中國是有幾千年歷史的文明古國，有豐富的文化遺產(chǎn)。古代科學(xué)家對
光學(xué)基本規(guī)律已產(chǎn)生了濃厚的興趣，早在公元前五世紀(jì)中葉，先秦墨家學(xué)派興起，就開始對大自然中一些光學(xué)基本現(xiàn)象進行了研究。
IS [&V&.n QZO9CLX 8k 墨經(jīng)光學(xué)八條
^1jZwP;5eW D/<;9 hw 墨翟（約公元前478年——前392年），是墨家學(xué)派的創(chuàng)始人。戰(zhàn)國時期的政治家、科學(xué)家。他和他的門徒根據(jù)古代勞動人民在實踐中認識到的光學(xué)知識，研究總結(jié)出八條帶規(guī)律性的經(jīng)驗，記錄在《墨經(jīng)》中，分條厘說，通稱“墨經(jīng)光學(xué)八條”，是《墨經(jīng)》中精粹部分之一。光學(xué)八條直接涉及到光學(xué)應(yīng)用中一些問題。
;R4q E$u2^ y7LT;`A 發(fā)光體照射物體形成影子，是大自然中最普通的現(xiàn)象，又是攝影師在藝術(shù)造型中饒有興趣的問題。《墨經(jīng)》中的光學(xué)論述，首先是以此開始的。
4/+P7.}ea- --'!5 )U “光學(xué)八條”中的第一、第二條是：
c)Ep< W<r1 E==vk~cz 經(jīng)：景徙。說在改為。
! Bqmw 3A)Ec/;~ 說：景光至，景亡。若在，盡，古息。（第一條）
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經(jīng)：景二。說在重。
cfrvx^,2& -A3>+G3[ 說：景，二光，夾，一光。一光者景也。（第二條）
*0!IHr"fn >}|Vmy[/ 大意是說影子產(chǎn)生的原因。在光照到的地方，就沒有影子；如果有影子，那就是光被物體遮擋。進一步說，如果
光源、物體和承影面相對靜止，那么影子的位置也相對固定。當(dāng)兩個光源同時照射一個物體時，就產(chǎn)生了二個“半影”夾持著一個“本影”；一個光源照射時只有一個影子。這二條反映了古代人民對光學(xué)現(xiàn)象最樸素的認識。還有一條頗值得注意，它直接論述到針孔成像的原理。原文是：
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2 經(jīng)：景到，在午有端；與景長，說在端。
S1Ql%Yk-( kE*OjywN 說：景光之人照若射，下者之人也高，高者之人也下。足蔽下光，故成景于上，首蔽上光，故成景于下。在遠近，有端與于光，故景庫內(nèi)也。（第三條）
Xx;4 r!W XD9# 這條大意是說，影子倒過來是因為光線在小孔處匯成光束所致，“午”是指光束相交之點，即針孔處。光線好象箭一樣直線傳播著，從下方來的光線通過小孔成象于上方，從上方來的光線成像于下方。經(jīng)說最后一句“在遠近有端于光”，近代學(xué)者多解釋為類似攝影光學(xué)中物距、像距的概念。“這可以說明現(xiàn)今照像者進退暗箱的理由”。
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E^X D8r=V f 第五條論述的是關(guān)于光的強弱關(guān)系。結(jié)論是：發(fā)光體遠近決定光的強度。類似現(xiàn)代光度學(xué)概念。四、六兩條是解釋平面鏡反射現(xiàn)象。
B 4m y u''~nSR3& 中國古代，冶煉技術(shù)十分發(fā)達。隨之而來的是銅鏡制造工藝，根據(jù)文字記載和考古的發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時的銅鏡不僅有平面鏡，而且根據(jù)不同用途制成了凸面鏡或凹面鏡，凹面鏡，古稱陽燧，是人們利用陽光聚焦取火的工具。古代沒有專門掌管陽燧的官職，《周禮》卷七十《秋官·司寇下》記載：“司烜（音火。古官職名）氏掌以夫遂，取明火于日。”東漢鄭玄注：“夫遂，陽燧也。”應(yīng)該指出的是，凹面鏡在現(xiàn)代應(yīng)用攝影光學(xué)中占有重要地位。近來出現(xiàn)折反式攝影
鏡頭，已進一步證明了這一點。古人已認識到物體放在球心外時，獲得的是比物體小的倒立像。當(dāng)物體在球心內(nèi)時，得到的是比物體大的正立像。即經(jīng)中所說“鑒低，景，一小而易，一大而擊。說在中之外，內(nèi)。”
8Z1pQx-P2C 48t_?2> 概括起來，可推斷那時人們已經(jīng)懂得：
\UR/tlw+/ D$$,T.'u 1. 光的直線傳播；
Q?7:Xb N }3xZ`vX[T 2. 影子的成因及變化規(guī)律；
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bIuq 3. 針孔成像的道理；
C?47v4n-' }+3IM1VTW{ 4. 針孔暗箱成像時，物、像大小取決于物距和像距的關(guān)系；
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